…”

柯庆施如此有恃无恐，敢于断言戏剧界“十五年来成绩寥寥”，是因为十多天前——十二月十二日，毛泽东主席在柯庆施送去的《关于上海举行故事会活动》的材料上，写了一段至为重要的批示——也就是后来被人们称为“两个批示”中的一个。这个批示，三年后成为发动“文革”的“理由”之一：

“各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。

“许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。”

在华东区话剧观摩演出中，江青走到哪里，张春桥跟到哪里。张春桥把江青请到了上海京剧院，“指导排演”《智取威虎山》。

这么一来，《智取威虎山》打上了“江记”印戳，成为上海第一出由“江青同志亲手培养的革命样板戏”。

张春桥乐了，上海也终于有了“样板”。

紧接着，一九六四年冬，江青在上海看了淮剧《海港的早晨》，产生了浓厚的兴趣。江青对张春桥说：“《海港的早晨》也可以改编成京剧嘛！”

哦，第二个任务也下达了。

张春桥抓《智取威虎山》，抓《海港》，在上海树起了两块“江记”样板戏。

张春桥因此博得一个雅号：“两出戏的书记”！