事的主角。以王熙凤为例，作者通过一系列事件逐步展现了她复杂多面的性格和独特的“成长”轨迹。

王熙凤首次登场时，未见其人，先闻其声，“我来迟了，不曾迎接远客！”这一声宣告，便将她的泼辣、张狂展现得淋漓尽致。她在贾府中掌管着大小事务，协理宁国府这一事件，充分体现了她的杀伐果断和管理才能。面对宁国府的混乱局面，她迅速制定规则，明确分工，对违反规定的人严惩不贷。“明日再有误的，打四十，后日的六十，有要挨打的，只管误！”她的严厉和雷厉风行，让宁国府的秩序迅速得到改善，也凸显了她精明能干的一面。

然而，王熙凤的性格并非单一的正面形象。毒设相思局，展现了她的阴险凶狠。贾瑞对她心怀不轨，她便设计捉弄他，使其最终命丧黄泉。她的手段之狠辣，让人不寒而栗。弄权铁槛寺则暴露了她的贪赃枉法。为了三千两银子，她利用自己的权势，逼迫守备家退婚，导致一对青年男女殉情。她的贪婪和自私，在这一事件中暴露无遗。

计赚尤二姐，更体现了她的口蜜腹剑。她表面上对尤二姐和善亲切，将其接入贾府，暗地里却百般折磨，最终导致尤二姐吞金自尽。她的心机深沉和残忍无情，让人惊叹。但在效戏彩斑衣这一事件中，我们又看到了她善于逢迎的一面。她为了讨贾母欢心，在贾母面前插科打诨，逗得众人哈哈大笑，展现出她的机灵和世故。

这种将每个人物都当作主角来塑造的方式，具有独特之处和显着的艺术效果。它打破了传统小说中以单一主角为核心的叙事模式，使每个角色都有机会展现自己的性格和故事，让读者能够全面地了解人物的复杂性。每个角色都不再是简单的配角，而是有着自己的情感、欲望和挣扎，他们的命运相互交织，共同构成了《红楼梦》这个庞大而复杂的世界。这种塑造方式也使得作品更加真实可信，因为在现实生活中，每个人都是自己生活的主角，都有自己的喜怒哀乐。读者在阅读过程中，能够更容易地代入不同的角色，感受到他们的情感变化，从而更加深入地理解作品的内涵。王熙凤这一角色的成功塑造，正是这种独特人物塑造方式的生动体现。

3．次要人物的精心刻画

在《红楼梦》中，作者对次要人物的刻画同样用心良苦，从命名到来历家世都有细致的交代，这些次要人物在作品中发挥着不可或缺的作用，极大地丰富了作品的生活画面。

作者对次要人物的命名颇具深意。例如，卜世仁，谐音“不是人”，他是贾芸的舅舅，在贾芸有求于他时，不仅不帮忙，还冷嘲热讽，其吝啬、自私的性格通过名字便可见一斑。再如詹光，谐音“沾光”，他是贾府的清客，专门陪主子们玩乐，以获取一些好处，名字生动地体现了他的身份和特点。

对于次要人物的来历家世，作者也有清晰的交代。像刘姥姥，她本是一个乡村老妪，与贾府有着千丝万缕的联系。她的女婿王狗儿的祖上曾与王夫人的娘家连过宗，因此刘姥姥得以进入贾府。通过对刘姥姥来历的介绍，为她三进贾府的情节埋下了伏笔。

次要人物在作品中有着重要的作用。他们是故事发展的推动者。刘姥姥三进贾府，见证了贾府的兴衰。第一次进贾府，是为了打秋风，展现了贾府的富贵奢华；第二次进贾府，带来了乡村的新鲜气息，与贾府的贵族生活形成鲜明对比，增添了许多欢乐和生活情趣；第三次进贾府时，贾府已经衰败，刘姥姥的出现则带有一种拯救和慰藉的意味，推动了故事的发展和情节的转折。

次要人物也是主要人物的衬托者。尤二姐和尤三姐这对姐妹，她们的命运与王熙凤形成了鲜明的对比。尤二姐善良柔弱，被王熙凤算计致死；尤三姐刚烈果敢，为了爱情不惜牺牲自己。她们的存在更加突出了王熙凤的心狠手辣和封建礼教对人性的摧残。

次要人物丰富了作品的生活画面。焦大是贾府的老仆人，他醉酒后大骂贾府的主子们，“扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子”，揭露了贾府内部的荒淫无道和腐朽不堪。他的形象让读者看到了贾府表面繁华背后的丑恶现实，使作品的生活画面更加真实、立体。总之，《红楼梦》中次要人物的精心刻画，为作品增添了丰富的色彩和深厚的内涵。

五、《红楼梦》的局限性与影响

1．思想局限性分析

《红楼梦》虽为文学巨着，但也存在悲观主义、虚无主义、神秘主义和宿命论等思想局限性。

悲观主义在书中体现明显。作者通过描绘贾府的兴衰和众多人物的悲剧命运，流露出对人生的绝望和无奈。如贾宝玉在经历了家族的变故和爱情的挫折后，最终选择出家，这种结局反映出作者对现实世界的失望，认为人生充满苦难，