当蓝苹在一九三五年春天来上海演《娜拉》的时候，比她小三岁的张春桥，在这年五月，由济南来到了上海。

一九三六年一月一日，蓝苹在崔万秋主持的《大晚报》“火炬”副刊发表了《随笔之类》一文，谈论演员与天才的关系：

随笔之类

蓝苹

在我童年的时候，每当听人家说到“天才”二字，不知怎的，就会莫名其妙的竦然起敬！不过，在那个小小的，简单的头脑里，却又时常起伏着以下的疑问：天才？天才是甚么呀？难道是天给的才？那么，天又是谁给的才呢？

最近和朋友们重又谈到了“天才”问题，争辩所得的结论是：——认为“天才”是不存在的，只是在人的本质上分着高低而已，光靠先天的赋予是不能成为一个真正的艺术家，不能成为一个真正的演员的！

很明显的例子：何如让一个生活在洋楼，出坐汽车，对于下级生活一点儿也不熟悉的小姐去扮演一个女工，试问能够成功吗？但是我并不是说小姐不能扮演女工，这只是说决定她的成功或失败的，是她的生活经验和她对于社会的理解，而不是所谓的天才！

因此，一个人如果专靠着美貌，或是一点儿聪明去做一个演员，那是危险的！

一个成功的艺术家，一个成功的演员，他不但要有丰富的生活经验，以及对于社会深刻的认识，而且他还需要许多工具——各种艺术理论、文学、科学等书籍，这些东西可以帮助他更加深刻的去解剖并认识他周围的现象！

同时，一个演员，更应该尽量的使自己成为一个多方面的演员，决不要把自己封锁在一个狭窄的圈圈里！因为一个演员要是只能扮演那种比较适合自己的角色，那就谈不到演技，那只是一种自我的表现而已！

就在蓝苹文章发表后的两个多月，三月十五日，张春桥便化名“狄克”，在《火炬》副刊发表那篇攻击鲁迅的《我们要执行自我批判》……

张春桥来上海之后，落脚于上海四马路（今福州路）三二四号“红屋”。那里本是世界书局发行所，后来被张静庐的上海杂志公司所取代。张静庐为上海出版界巨头，他的自传便以《在出版界二十年》为书名。张春桥在张静庐手下，当一名校对员。张春桥常因分不清错别字和标错标点符号，受到老板的批评。

张春桥一到上海，便结识了崔万秋，其中的缘由是复兴社搭了桥。一九三三年春，张春桥在济南发起的“华蒂社”，隶属于国民党复兴社。

崔万秋呢？他是复兴社的上海头目——因为“军统”本来便是复兴社特务处。

张春桥写了那篇攻击鲁迅的《我们要执行自我批判》，遭到鲁迅的严正批判。鲁迅发表了《三月的租界》一文，痛斥了“狄克”。张春桥当即写信给鲁迅进行反驳。信末，张春桥给鲁迅留下了回信的地址：“请寄大晚报火炬星期文坛编辑部转我吧！”张春桥跟崔万秋的密切关系，是不言而喻的。

蓝苹也成了崔万秋的“联络”对象。由他主持笔政的《大晚报》《火炬》副刊，发过蓝苹的文章、照片，也发过吹嘘蓝苹的“影评”、“剧评”，称她是“典型的北国女性”，山东戏剧运动的“功臣”。

在粉碎“四人帮”之后，中国大陆批判江青、张春桥，提到了《大晚报》《火炬》副刊，也提到了崔万秋。

崔万秋的反应如何呢？

“崔万秋对上述两项攻击，当时一笑置之，未予理睬。”

不过，他后来毕竟还是“理睬”了。他先是为香港《百姓》半月刊写了《上海岁月话江青》，然后又为香港天地图书公司写了《江青前传》一书。

《江青前传》的内容提要中，便写及崔万秋和当年的蓝苹有过“推心置腹”的交谈：

与这个时期的江青有过交往，并且是关系密切的人，环顾海外，可说寥寥无几，而唐纳与崔万秋可说是最为人所知的。

唐纳是江青的前夫，而本书的作者崔万秋，则与她有一段颇为“相知”之交。

崔万秋，三十年代在上海《大晚报》任职，其时江青沉浮于艺海之间，演戏的往往希冀拉拢到文化人的捧场，他俩就这样认识而交往了。

江青在上海这一段生活，其烟视媚行、颠倒众生、艳名四播的浪行，以及要“露峥嵘”、强出头的个性，当时近在咫尺的本书作者，无不看得清清楚楚，听个明明白白，再加上与她有过数次称得上“推心置腹”的交谈，种种印象，虽然相隔了半个世纪，但作者仍能以惊人的记忆力，浑洒自如的笔触