上海金城大戏院门口，高悬话剧《娜拉》巨幅海报，写着“赵丹、蓝苹领衔主演”。那时的赵丹已是上海的名演员，“蓝苹”这陌生的名字头一回亮相，就跟赵丹并列，引起了人们的注意。

金城大戏院，亦即今日的黄浦剧场，坐落在上海市中心的黄金地段——北京路、贵州路交叉口。笔者在一九九五年十月二日走访了黄浦剧场。据告，建成于一九三四年，在当时是上海首屈一指的戏院，有七百多个座位。解放后，周恩来在这里观看了筱文艳的演出，建议改名为黄浦剧场。

一九三五年六月二十七日，当夜幕笼罩着上海，落成不久的金城大戏院变得热闹非凡。《娜拉》在这里首演。

“亮晃晃的演员！白热化的演技！大规模的演出！”在当年的上海，话剧已沉寂多时。《娜拉》的公演，成了新闻热点。金城大戏院里座无虚席。

公演持续了一周，上座率一直保持满座。鲁迅也去观看了《娜拉》。

上海各报纷纷报导《娜拉》的公演。“蓝苹”的大名，被用铅字印在许多报纸上，飞入千家万户。

颇有影响的《时事新报》刊出了《新上海娜拉》特辑，刊头是蓝苹的大幅剧照。

上海《晨报》在一九三五年七月二日所载苏灵的《观〈娜拉〉演出》一文，这样评论了赵丹和蓝苹的演技：

赵丹，他是一个年青的艺人，他的长处并不是天赋的，他没有标准的健美体格，而且他也并没有怎样好的嗓音；但他努力，诚恳，对于剧中人的人格，思想，情感，肯下功夫去体验。而在艺术上，他肯刻苦地锻炼。在《娜拉》中他饰娜拉的丈夫郝尔茂先生。他能刻画出郝尔茂这样的一种人物来，一个家庭的主人翁，一个社会上有着相当地位的功利主义的绅士。在易卜生当时代的欧洲一直到现代的中国，郝尔茂正不知有多多少少。在《娜拉》这剧中，郝尔茂要算是难演的角色，但赵丹很轻易的胜任了。

其次，我要说出我的新发现。饰娜拉的蓝苹，我惊异她的表演与说白的天才！她的说白我没有发现有第二个有她那么流利（流利并不一定指说得快）的。自头到尾她是精彩的！只有稍微的地方显缺点，即有时的步行太多雀跃了；有时的说白因太快因而失却情感了。

在首演的翌日，《民报》刊出海士的《看过〈娜拉〉以后》一文，也写及蓝苹：

人物配得适当而演技也恰到好处的，应当记起蓝苹，金山，魏鹤龄，吴湄，赵丹五人，每个人物的性格，是被他们创造了，而对白也那样完美。尤其是第二幕，为了蓝苹的卖气力，那动作和表情，就像一个乐曲的“旋律”一样，非常感动人，到带着眼泪，跳西班牙舞时，这旋律是到顶点了，觉得全人类的自私与无知，都压榨在她身上，可怜极了。

二十一岁的蓝苹，头一炮打响，她成功了！

她能够演好娜拉，除了她自己的演技之外，还有重要的一点，她跟娜拉心心相通！

她一遍又一遍读《娜拉》。她发觉，娜拉那“叛逆的女性”跟她的性格是那样的相似！她以为，娜拉是她，她就是娜拉——她成了娜拉的“本色演员”！

她在《从〈娜拉〉到〈大雷雨〉》一文中，得意起来了。

“记得在演《娜拉》的时候，我在台上真是自在极了，好像娜拉与我自己之间没了距离，把娜拉的话当做我的，把我的情感作为娜拉的，什么都没有担心，只是像流水似地演出来了。”

后来，她在一九三九年九月十三日《中国艺坛画报》所载的《我与娜拉》一文中，也这么写道：

“当我初读《娜拉》的时候，我还是一个不知道天多高地多厚的孩子。但是无形中娜拉却成了我心目中的英雄，我热烈的崇拜着她，我愿意全世界被玩弄着的妇女都变成娜拉。”

“没有多久，我也离开了家庭。虽然和娜拉出走的情形不一样，但是我却要照着娜拉所说‘做一个真正的人！’……”

“也许会有人说：‘还是回到家里吧’不，我们决不能畏缩的退了回去，无声无息的被毁灭了。我们应该更加努力！但是必须认清努力的目标：这不是一个个人问题，而是一个严重的社会问题！我们要本着娜拉出走时的精神，挺起胸膛去争取社会上确切不移的地位。”

初出茅庐，初登舞台，蓝苹是用功的、是刻苦的。《娜拉》成功了。甚至有的报纸把一九三五年称为“《娜拉》年”——这当然是从中国的戏剧史的角度作出的评价。

不过，舞台毕竟受着多方局限，一场戏的观众不过几百人、上